Dünya Sineması

Eğitim Şekli

Yüz Yüze

Ön Koşullar, Diğer Koşullar

Yok

Önerilen Destekleyici Dersler

Yok

Dersin İçeriği

Belgesel sinema tanımları, gerçeklik-kurmaca ilişkisi, Vertov ve sine-göz; Flaherty, Grierson; Etnografik sinema; propaganda belgeselleri; cinema verite; cinema direct; sözlü tarih ve belgesel sinema; belgesel sinemada tarzlar sergileyici, gözlemsel, etkileşimsel ve düşünümsel tarz; belgesel sinemada yeni eğilimler; Türkiye'de belgesel sinema.

Haftalık Ders İzlencesi

1) Belgesel Sinema Nedir? Tanımlar, yaklaşımlar.
2) Lumiere ve Gerçekçi Eğilim
3) Belgeselde Temsil Tarzları: Sergileyici, Gözlemsel, Etkileşimsel ve Öz-düşünümsel
4) Sergileyici Tarz: Grierson ve Flaherty; Etnografik Filmin Doğuşu
5) Propaganda: Nazi Belgeselleri
6) Sinema Tarihi İçinde Belgesel Sinemanın Yeri
7) Gözlemsel Tarz: Doğrudan Sinema; Leacock-Pennebaker, F. Wiseman ve “Oyun”.
8) Ara sınav/Değerlendirme
9) Etkileşimsel Belgesel: Cinema Verite, Rouch ve Kolonyalizm.
10) Sözlü Tarih ve Belgesel Sinema: “Belleklerdeki İstanbul”
11) Sözlü Tarih yöntemi ile belgesel film yapmak: Görüşme Deneyimi.
12) Özdüşünümsel Belgesel: Sine-Göz ve D. Vertov, “Dûr”
13) Özdüşünümsel Stratejiler: Kişisel-Belgesel Sinema: “Mimar Babam”
14) Televizyon Belgeselleri ve Yeni Formatlar: National Geographic’ten Reality Televizyona Melez Türler.
15) Genel Değerlendirme
16) Yarıyıl sonu sınavı

Önerilen/İstenen Ders Kaynakları

1- Kutay, Uğur (2009). Gerçeği Öldüren Kamera: Belgesel. İstanbul: Es.
2- Akbulut, Hasan (2010). “Bellek Olarak Belgesel Sinema: Son Dönem Türkiye Belgesel Sinemasına Bir Bakış”, sinecine: film araştırmaları dergisi (2).
3- Barnauw, Eric (1993). Documentary: A History of the Non-fiction Film. New York, Oxford: Oxford University Press.
4- Büker, Seçil (1990). “Belgesel Üzerine”, Kurgu (7): 121-126.
5- Binark, Mutlu (1990-91). “Belgesel Yapımcısı- Gerçek İlişkisi, Tarihsel Bir Perspektif ve Belgeselde Amaç Üzerine Deneme”, Gazi Ü. BYYO Dergisi (11): 133-140.
6- Atabey, Melek (2005). “Belgesel Film Yapımında Yeni Yönelimler ve Melez Formlar”, Ege Üniversitesi, İletişim Fakültesi Dergisi, Düşünceler, Yıl: 1 (1): 217-228.
7- Ulutak, Nazmi (2007). “Bir Sözlü Tarih Denemesi”, Belgesel Sinema 2007. İstanbul: Belgesel Sinemacılar Birliği Yay.
8- Etnoğrafya ve Belgesel Filmler Sempozyumu. 11-13 Nisan 1973. İstanbul: Avusturya Kültür Yayınları.
9- Pekerman, Serazer (2005). “Moore, Sinema Kapılarını Belgesel Filme Açtı: Popüler Protestolar,” Seyir (2): 13-15.
10- Cereci, Sedat (1997). Belgesel Film. İstanbul: Şule.
11- Rotha, Paul (2000). Belgesel Sinema. Çev. İ. Şener. İstanbul: İzdüşüm. Tobias, Michael (2007). Belgesel Film Yapım Sanatı: Gerçeği Arayış. Çev. Nebil Köken. İ
12- stanbul: Kolaj. BSB (2007). Belgesel Sinema 2007. İstanbul: Belgesel Sinemacılar Birliği Yay. Yeni İnsan Yeni Sinema (Bahar-Yaz 2003). Belgeselden Toplumsal Belleği (ss32-55). Özdemir, Murad (2003). Düğün Videoları: Geçmişe Dönmek için Kaseti Geri Sar,” Belgesel Sinema, Kış: 35-39.
13- Ulutak, İlknur (2003). “Leni Riefenstahl’ın Muhteşem ve Korkunç Filmleri,” Belgesel Sinema, İlkbahar-Yaz: 28-38.
14- Sönmez, Necati (2003). “Michael Moore ve Belgeselin Kükreyişi,” Belgesel Sinema, İlkbahar-Yaz: 8-10.

Planlanan Öğrenim Faaliyetleri Ve Eğitim Yöntemi

1) Anlatım
2) Soru-Cevap
3) Tartışma
4) Grup Çalışması
5) Problem Çözme

Değerlendirme Yöntemi ve Ölçütleri

Ara Sınav Notunun Başarıya Oranı	40%
Yarıyıl Sonu Sınavının Başarıya Oranı	60%
Toplam	100%

Dersin Eğitim Dili

Türkçe

Mesleki Uygulama

İstenmemekte